提要

　　《縱橫詩刊》創立於1961年3月，版權頁載明發行者「縱橫詩社」的組織架構：社長李樹崑、副社長畢文澤、主編劉國全，另設有多位編委。《縱橫詩刊》至第6期「詩人節專號」後改為季刊，1962年10月出版第7期後即宣告停刊。1962年6月6日又推出《縱橫詩葉》月刊之創刊號。
　　關於《縱橫詩刊》所奮鬥的目標，以及成員對現代詩的想法，從劉國全執筆〈詩‧是縱橫的凝結（代發刊詞）〉中，可以窺得《縱橫詩刊》既有蓄勢待發、準備前行的飽滿情緒，也有融合東西、連結古今的壯志豪情，因此將刊名取為「縱橫」，也可能帶有不偏向橫（的移植）或縱（的繼承）任何一方之意。
　　因起始於校園，這份刊物特別著重培養新詩人才，故特闢「朝陽」一欄，作為砥礪初學寫詩的青年朋友之園地。除了詩作，也見詩論，所錄重要文章有覃子豪〈詩的探險〉與〈關於傳統問題〉、張夢機〈試論詩的新舊融合〉、余光中〈論明朗〉、盧文敏〈回到內在感覺世界來！〉等。
　　第3期由劉國全所寫的〈作為中國的現代詩人〉更是一篇詩社與詩刊立場之宣言，內文提到：「技巧上注意語言文字的精確運用，創作上把握『抒情』與『知性』的並重，內容上應追求從現實生活體驗出來的人生觀和世界觀，我不反對詩人們繼續探索『新』與『變』，但『新』與『變』必須合乎邏輯，表達出中國文化與現實生活的特質」。第5期第一篇即為劉國全〈現代詩的明朗化〉，述及該刊「過去我們一直為純粹詩及現代藝術而努力，今天我們再提出『現代詩明朗化』的標誌，作為今後奮鬥的目標」。第6期再以「本社」名義發表〈從現代詩明朗化說起〉：「這三個月以來，我們已深獲到許多詩人正視這個問題，特別是各大中學生及社會青年，他們都公認『現代詩明朗化』是一條最正確的道路」、「所謂『現代詩明朗化』，並非指『五四』時代的口語化或通俗化，而是以現代技巧，將詩語言鑄鍊出具有現代精神與內容的作品，其給讀者的直覺是『意象分明，具體而真實』，亦即詩人余光中所說的『深入淺出』」。顯然《縱橫詩刊》與縱橫詩社同仁，主張現代詩應該走明朗化一途，以現代技巧鑄鍊詩語言。
　　縱橫的成員多為赴臺念書的海外華僑學生，刊物上也特闢「華僑詩選」一欄，專門刊登菲律賓、香港、馬來西亞等地來稿。或許為了追求國際化及展現跨國交流企圖，每期刊物上也列出四種貨幣的國外零售價（菲幣七角、港幣六角、叻幣四角、美金二角）。縱橫同仁的組成不但跨校，並且跨國，部份成員後來的發展又跟臺灣本土緊緊相繫。譬如編輯委員江聰平生於越南、留學臺灣，取得高雄師範大學國文系博士學位後，選擇留校任教。當七○年代省立高雄師範學院成立「風燈詩社」時，指導老師即為當年的「僑生」江聰平。藍采曾是《縱橫詩刊》編輯委員，亦是《星座詩刊》創刊號編者，後者代發刊詞〈詩的表現風格〉即出自其筆下。兩份同以「僑生」為班底的跨校性文學團體及刊物，至此可見隱隱然之連結。
　　未滿兩年、僅出七期即停刊的《縱橫詩刊》，除了《縱橫詩葉》月刊外，也嘗試推出「縱橫詩叢」，以圖書出版來擴展影響。第一批預計推出五本：盧文敏《燃燒的荊棘》、藍采《六重奏》、劉國全《夜寐》、帆影《戰爭與女人》、黃懷雲《流雲的夢》。在第七期詩刊的詩叢預約廣告上寫道：「以上五本詩集，均為作者精選其代表作之專集。每首詩皆明朗、準確，深入淺出，是現代詩明朗化之指路碑。」可惜隨著《縱橫詩刊》停止印行，「縱橫詩叢」終究無緣成為「現代詩明朗化」之途的示範導引。（楊宗翰）