提要

　　《藍星》年刊創刊於1964年詩人節，停刊於1971年詩人節，共發行兩期，為70頁以上大型詩刊，第1期由藍星詩社發行，第2期交由林白出版社出版，皆由蓉子、羅門主編。準確來說，從詩刊創刊詞及詩壇動態內容，可知主力編輯為詩人羅門。羅門本名韓仁存（1928-11-20/2017-01-18），祖籍中國海南，1949年來台，美國民航研究中心畢業，曾任民航局高級技術員。1955年加入藍星詩社，與妻子蓉子皆為「藍星」元老級成員。羅門亦曾任中國文藝協會詩歌創作班主任、中國新詩學會常務監事，並曾獲選為國際詩人協會榮譽會員，世界華文詩人協會會長等頭銜。除了現代詩創作外，也兼及詩歌理論及藝術批評，為台灣都市詩與戰爭詩主題的重要開創者。
　　〈創刊號有感〉一文篇幅頗長，從中可以觀察到羅門主編的風格傾向，其一是相較於詩歌創作，更重視詩學議題的論辯、西方詩歌與理論的譯介，此或許有意向覃子豪所編之大型詩刊《藍星詩選》致意。羅門在創刊詞中提到，因為覃子豪過世，藍星巨廈頓失支柱，因此有意要復刊《藍星詩頁》及季刊，詩頁後來復刊了（註），但季刊卻因經濟、稿源、時間等因素而持續停擺，因此，才醞釀年刊的誕生。「編者將編一九六四、一九六五……年《藍星詩刊》的計劃提出，並得一致通過；擬定在每年詩人節出版，每人輪流主編一期。……《藍星詩專號》每年出版一期，酷似十二支石柱支撐住的一座建築，每年以新的風貌與內容向我們的詩壇奉獻──藍星一九六四年詩刊就如此誕生了」。由此可見羅門對年刊的構想，以及詩社成員對刊物的期待。可惜全因現實經濟壓力而曇花一現。羅門在為創刊號的出版而歡欣時，曾感嘆「當我執住印刷廠的估價單與收據時，我發覺我下半年的自己提前抵押給現實了。……我們好像就是屬於這種為別人所不易了解的悲劇性人物，將自己抵押給『薪水』掌管的現實，然後拿其所得將一半交給腸胃，另一半積起來，奉獻給詩神，贖回另一個『自己』」。可見為了詩歌的理想，詩人雖以熱情扛起大纛，推動現代詩的發展，但終不敵現實考驗。
　　在編選風格上，羅門認為只要是水準以上的優秀作品都會選擇，「主觀與客觀兼顧，以便園地裡多開幾種花」，當然詩人對於「純粹」的詩歌藝術卻是更加重視，因此將發展目標放在「朝著詩與藝術的純粹方向前進」，並向人類「無限的內在世界進發」。因此，當時文壇人士「高喊明朗、反對晦澀」的批評襲來時，羅門也藉發刊詞的版面予以回應，引詩人艾略特（T. S. Eliot）「詩是潛藏在奧秘中的真境」來申述自己對詩與藝術的根本認知，指出判斷詩歌好壞的標準「並不在詩的明朗或晦澀而在詩的本質」。甚至結合現代藝術的抽象性，文學大眾化或者大眾文學化等議題一併討論，申論詩人應追求「純粹」詩藝而非迎合大眾的理念。
　　年刊第1期目錄將內容分為詩論、翻譯、詩評、創作四大類，另有詩壇動態單元分享詩人們的近況活動與編務訊息。其中，翻譯及詩論是年刊的一大重點，詩論部分若不是羅門主筆，也是論述羅門詩藝的作品，如羅門〈現代詩創作的基本問題〉、〈從批評過程中看讀者、批評者與作者〉及蕭蕭〈論羅門的意象世界〉、陳慧樺〈論羅門的技巧〉等，可說是羅門主導下形成的特殊現象。此現象雖保留了羅門研究的文獻資料、以及詩人好辯的性格展現，卻也使得編選方向欠缺廣度與多樣性。
　　翻譯部分，共有8篇，尤其集中在第1期，第2期僅林綠翻譯的〈單調的迴響──論艾略特的詩〉（未註明出處）1篇。第1期有2篇譯介西班牙詩人嘉西亞‧洛爾卡（GARCIA LORCA）的詩，分別由余光中、施穎洲譯；另有法國、英國、匈牙利詩人作品刊登，分別由胡品清、夏菁、蓉子翻譯。另有〈SIX POEMS〉一文由余光中英譯台灣六位詩人（方莘、夏菁、羅門、葉珊、余光中、蓉子）作品各一首，內容相當豐富。
　　創作部分收錄羅門〈死亡！它是一切〉、葉珊〈驚蟄後〉、管管〈月眉老店〉、洛夫〈外外集〉組詩、大荒〈夸父〉、羊令野〈面壁手記〉，女詩人胡品清〈華崗組曲〉、蓉子〈憂鬱都市組曲〉等名篇。「創世紀」詩人詩作的刊出，頗能呼應創刊詞提及的多元及「純粹」的標準。
　　《藍星》年刊的貢獻有三：一是繼承覃子豪對詩歌的理想與熱情，創辦大型詩刊，提供發表園地；二是強化翻譯與詩論的篇幅，為詩壇注入養分；三是主編羅門在追求「純粹」詩藝的道路上，不僅積極與社會對話，同時也以行動為現代詩發展而努力。（廖堅均）

註：羅門於創刊詞中提及詩頁「停刊」，應是指當時詩頁出版不穩定的狀況。《藍星詩頁》第55期於1963年6月10日出版後，間隔9個多月，至1964年3月31日才出版第56期，再間隔8個多月，第57期才於1964年12月10日出版。