提要

　　《水星》詩刊於1971年1月於高雄左營創刊，1972年5月停刊，共發行9號，刊期為雙月刊，以四開報紙單張雙面印刷型態發行，上方角落編有頁碼，其中有4號因經費奧援而增加半張篇幅，故頁數有6頁。《水星》之所以創刊是因為當時《創世紀》詩刊正處於休刊狀態（1969年1月休刊至1972年9月），詩社同仁分據南北兩地，因而聚集社外詩人分別創辦過渡性詩社與刊物，台北有洛夫創立「詩宗社」（1970年1月～1972年3月），南部則有「水星詩社」的創立，以滿足詩人們創作發表的需求，當《創世紀》復刊時，詩社成員再度匯流、重新出發。另一個停刊原因與經費短缺有關，據第7號編務訊息可知，第一年虧損嚴重。創社成員有張默、管管，後有汪啟疆等人加入。張默（1931-12-30/），本名張德中，祖籍中國安徽，1949年隨國民政府來台。曾任記者、編輯、新聞官，創辦「創世紀」詩社及「水星」詩社，並任詩刊主編。為「創世紀鐵三角之一」，創作文類以現代詩為主，長於臺灣新詩史料的蒐集與整理、研究，對詩史文獻的保存頗有貢獻，著有詩集《紫的邊陲》、論述《臺灣現代詩概觀》等。管管（1929-08-09/2021-05-01），本名管運龍，祖籍中國山東，1949年隨國民政府來台。曾任軍隊排長、參謀，左營軍中電臺記者，花蓮軍中電臺節目主任，演員等。為創世紀詩社元老級成員，80年代曾受邀訪問愛荷華「國際作家工作坊」。創作文類以現代詩為主，兼及散文與繪本，著有詩集《荒蕪之臉》，散文《請坐月亮請坐》。
　　從〈代發刊詞──水星‧請走進你自己的圖騰〉可以觀察到以下幾點：一是擁抱年輕世代，歡迎新人最具創意的作品，第7號「水星五願」再次強調「發掘新人培育新人是本刊一貫宗旨」；二是詩刊重質不重量，篇幅雖然單薄，但將「特別在『質』上痛下功夫」；三是強調風格多元、「萬花爭豔」，以豐富現代詩壇；四是不談資論輩，強調平等；五是堅持「真摯」的創作態度，內容「感性」與「知性」合一。
　　《水星》詩刊熱衷於培育新人，提供新作家發表園地。詩刊第3號「水星播音」即列出值得關注的青年詩人包含汪啟疆、凱若、許丕昌、朱陵、李男等，其中汪啟疆登上詩壇即在《水星》第1號，詩末並附有編者推薦語，後續除了第7號、第9號沒有作品刊登外，每號皆可見蹤跡。另一位重要的年輕詩人即是朱陵（袁瓊瓊），從第2號〈朱陵詩抄〉推薦登場後，共出現6次。至於許丕昌及李男也有4次亮相機會，渡也受主編張默關注也有3次。甚至到第7號，《水星》詩刊仍持續挖掘新人，當期有朱提、唐瑾二位年輕詩人作品。值得注意的是，《水星》第7號開始推出重磅專欄「名詩人回顧展」，每號1位，至停刊前一共刊出瘂弦、方思、林亨泰3位重要詩人詩作選輯，以及「序說」、「批評選粹」、「著作及其他」等論述介紹，可說是階段性史料的保存整理與詩人定位。
　　《水星》也是「招魂祭事件」的主要戰場，提供「創世紀」詩人發言空間。事件發生於傅敏（李敏勇）於《笠》詩刊第43期（1971年6月）刊登的一篇文章──〈招魂祭〉，該文抨擊洛夫詩觀及創世紀編選的《一九七○年詩選》，引來「繼創世紀之脈絡，和詩宗同為姊妹刊物」的《水星》詩刊立即回應。《水星》第4號在「詩人書簡」中刊登洛夫長文以及張默〈從自省出發〉一文，內容頗見火氣。此筆戰引起的震盪，延續至第5號，當號刊登社外人士宋志揚〈溫柔的感嘆〉一文，內容不僅對傅敏批判，甚至波及《笠》詩社。
　　《水星》的主要貢獻有三：一是挖掘培育新人；二是提供創世紀詩人創作及發言空間；三是整理詩歌史料及詩學路線的論辯廓清。（廖堅均）