提要

　　1979年7月「陽光小集」詩社成立於高雄市熱河一街390號，同年11月出版同名詩刊《陽光小集》第一期。創刊時共有八位同仁：向陽、張雪映（張弓）、李昌憲、沙穗、林野、陌上塵、莊錫釗、陳煌。《陽光小集》跟同時期由戰後世代青年詩人所辦的刊物（如《綠地詩刊》、《主流詩刊》、《腳印詩刊》）一樣，都於第13期告終；不同的是，它並非因經費不繼而停刊，亦非涉及政治而被禁。《陽光小集》結束是由於同仁間的齟齬，一邊傳言「被收買」和另一邊宣告「要收回」的相互猜疑氣氛下，它甚至沒有機會向讀者正式告別。最後一任發行人向陽曾經撰文寫道：「三十多年來，有關《陽光小集》為何解散，有諸多臆測之詞，更有中傷之言，說是國民黨文工會介入。我總是一笑置之，未嘗多做解釋，原委就是這麼簡單，我生氣了，我不屑和離心離德之人合辦刊物，如此而已。我主責時的《陽光小集》第9期（1982）曾被查禁，我編的《自立副刊》也曾被以『為匪宣傳』為由停刊（1984年3月13日），這兩件事都跟警總有關，我都承擔了，文工會怎麼有能耐干預《陽光小集》的內容跟出版時程？」
　　《陽光小集》的發展歷程，可劃分為四個階段：
　　一、同仁詩刊時期：第1期（1979年11月）至第2期（1980年3月），刊登八位創社成員作品，由陌上塵任社長，並於高雄編印發行。
　　二、開放外稿時期：第3期（1980年7月）至第4期（1980年10月），由向陽任社長，陳煌任副社長，張雪映任主編。開放外部投稿，自第4期後，委由德華出版社發行，社務中心也往北轉移。
　　三、改版雜誌時期：第5期（1981年3月）至第8期（1982年2月），首度改版，由32開改為25開，自第6期起，在封面加上「詩雜誌」三字。
　　四、企劃編輯時期：第9期（1982年6月）至第13期（1984年6月），正式登記為「陽光小集詩雜誌社」，向陽任發行人。一版兩千本全售完，竟導致《陽光小集》遭告密，而被政府取締一期。其間過程，可見第10期社論〈惶恐的寵幸：為《陽光小集》遭取締向讀者說明〉。
　　《陽光小集》之特殊性，可以從成員組織、議題帶領、本土轉向三個方面來觀察。在成員組織上，它由創刊時的八人迅速膨脹至45人，因為其中不但有詩人，還有民歌手、畫家、攝影家、漫畫家加入（如鍾少蘭、韓正皓、葉佳修、簡上仁、陳朝寶、劉還月、謝春德、林文義等），成員結構可謂來自四面八方。《陽光小集》懷有讓現代詩與繪畫、攝影、美術、音樂結合之雄心，也勤於和詩壇以外各界對話，如第6期起設立「漫畫家看詩壇」等坊間詩刊少見專欄。它躬自實踐文學之多媒體傳播路線，如三屆「詩與民歌之夜」便先後在國立藝術館、臺北實踐堂、高雄商校的大禮堂舉行。
　　在議題帶領上，70、90年代之交的社會氣氛變化下，《陽光小集》稟持著批判現實、對話大眾之態度，繳出精彩的成績單。舉其要者，如第5期「跳出好玩的窠臼——當前兒童詩的五大缺失」、第6期「得罪了詩人——每季詩評」、第7期「兩報副刊刊登什麼詩！？」、第8期「談現代詩與民歌的結合」、第9期「1981年出版詩集評鑑」與「民歌十大濫歌選評」、第10期「誰是大詩人——青年詩人心目中的十大詩人」、第11期「熱鬧非常，意義重大——1982年現代詩壇十大事件」、第12期「新世代詩展：戰後的一代49家」到第13期「政治詩專輯」。企劃之敏銳，選題之創新，不但直刺現代詩陳年流弊，也對80年代逐漸顯露的消費文化及大眾品味有所反應，讓這份改版後的詩雜誌顯得與眾不同。
　　最後，在本土轉向上，《陽光小集》第1期序詩為〈陽光季節〉，內有：「我們歡唱／我們歌誦／我們跳躍陽光的／草原上／沿著黃河的水，尋尋覓覓」、「我們要尋中國的根╱要覓五千年的傳統」。到第10期的社論〈在陽光下挺進：詩壇需要「不純」的詩雜誌〉，卻如此寫道：「我們寧可踏實地站在台灣這塊土地上，與人群共呼吸、共苦樂；寧可磊落地站在詩的開放的陽光下，種植各種花草、欣賞各種風景——我們不強調信條、主義，不立門派，不結詩社，不主張某種來自某時或某空的『繼承』或『移植』！」從中可見，《陽光小集》諸君經歷了文化認同的本土轉向，從遙想中國五千年浩蕩傳統，過渡到跟臺灣土地及人群同存共感的踏實。（楊宗翰）