提要

　　《風燈詩頁》創刊於1978年元月，是由當時「高雄師院」風燈詩社的成員所組成，發行報紙形式的雙月刊，共發行39期。採46版對開鉛字印刷，紙張折頁成四版，有時依據篇幅加印半張成六版；插畫由許照賢先生設計，燒製鋅版印刷，版面簡潔，清新而俐落，配以插畫。
　　1971年高雄師院創辦的「風燈詩社」是校際社團之一，指導老師為江聰平教授，首任社長是寒林（李東慶）。1977年楊子澗畢業任教後，敦請寒林出面招集畢業後的學弟妹等十餘人籌組詩社，仍沿用高師院「風燈詩社」的名稱，出版《風燈詩頁》，正式將大學校園的詩社推進現代詩壇。至第36期為止，編輯部一直設立在「雲林北港54信箱」。第37～39期則分別由臺南編輯小組、東朴和歐團圓編輯出版。
　　《風燈詩頁》主要成員在校期間，已在詩刊、文學刊物和報紙副刊發表詩作，也跟當時詩壇前輩與新生代詩人有所交流。因此，同仁將《風燈詩頁》定位為「詩壇一塊淨土」，不介入各詩社派系和思想之爭，除因喜歡詩、讀詩、寫詩自娛之外，也提供一塊清新的園地給詩的愛好者。
　　「然而到了今天，現代詩壇依然充滿了紛亂噪雜的聲音……難道我們不能從紛雜的噪音中理出一個比較清晰的聲音嗎？」《風燈詩頁》的發刊詞這麼表示；如果說一個詩刊要有宗旨旨趣，不如說《風燈詩頁》只是想為自己和詩壇提供一塊綠地。
　　審稿由編輯群具名記錄讀詩看法或意見，需絕對多數通過才予刊登，社內同仁詩稿亦同。編輯群有寒林、許藍山、袁安儀、劉希聖、吳承明、楊子澗、歐團圓、東朴，第18期後加入了落蒂。編輯群雖皆為高師院學兄弟，又分屬英文系和國文系。故同中有異，異中存同。
　　除了一般詩稿，也有訪問、專題專輯。如：歐團圓採訪余光中、張漢良、曾昭旭等大師，陳義芝訪談洛夫，都以橫跨二版或上下集的形式設計；而當時新生代詩人的詩展與其後《樹的年輪》專輯，以整版或跨版，呈現其作品風貌，或加註其他詩家對展示詩的解析。展示的詩人有蕭蕭、向陽、渡也、陳冠華、黃維君、寒林和楊子澗；兼有寒林、楊子澗對各名家詩作的評析論述。
　　由於「風燈詩社」成員都是國、高中教師，因此詩頁不但刊載國高中生的作品，同時也由楊子澗、落蒂撰寫現代詩的賞析（後有蕭蕭與楊子澗合著《中學白話詩選》），且落蒂獨自完成《中學新詩選讀》，兩書對中學生的詩教，都有或多或少的影響。
　　《風燈詩頁》除了前輩洛夫、張默、蓉子、趙天儀、岩上、林煥彰、蕭蕭等賜稿或來函之外，1950年代以後出生的詩人都曾發表詩作，如向陽、林彧、尹凡、渡也、苦苓、陳義芝、楊澤、楊亭、羅智成、陳家帶、劉克襄、陳黎、陳煌、陳寧貴、陳克華、吳明興、張國治、張春榮、鍾順文、古能豪、林廣、林野、王希成、陌上塵等人，幾乎涵蓋了當時詩壇新生代的菁英！
　　「風燈……由一群富才情而質樸，出身高雄師範學院的年輕詩人所創辦的詩刊……以創造純粹的抒情詩為取向，不介入任何思想上或派系間的紛爭……」，洛夫在楊子澗詩集《秋興》序文中，描寫風燈詩社特質；「在七○年代末期以素淨的臉譜、抒情的調子、婉約的風尚、無爭的態度，在詩壇上創作純粹的抒情詩……」。蕭蕭、張默在《新詩三百首百年新編（1917~2017）》如此描述風燈與楊子澗。林燿德於其《不安海域》的一段文字：「風燈……頗可維繫臺灣現代詩壇抒情古典風格之不墜……其務本而誠懇的實踐和經營自應在八○年代現代詩發展過程中佔有一席之地。」這三段文字，或可是《風燈詩頁》的蓋棺論定！（楊子澗）