提要

       1954年出版的《中華民國雜誌年鑑》曾刊載〈綠洲半月刊社概況〉，就該刊的組織沿革、發刊旨趣、奮鬥精神、發行區域，本刊作者、服務讀者，幾點鼓勵、今後展望逐一介紹。應是《綠洲》同仁所撰稿，並附金文璞、李寶淦、趙福鴻的合照一幀。該刊於1952年(民國41年)7月問世。社內分三部門：編輯部、經理部、發行部。發行人金文璞兼編輯部主任，下有編委四人，協助處理稿件等業務。社長趙福鴻綜理全社社務，並兼顧發行部事宜。經理部由李寶淦任經理，下設會計、出納各一人，共同處理往來帳務。

       《綠洲》發刊的宗旨在於：「闡揚反共國策，推行戰鬥文藝」，故不接受低級趣味且涉及黃色文章，完全配合當時的文藝政策。故該刊歡迎「富嚴肅性且有戰鬥力之文字」，如此才能鼓舞士氣，振奮人心。該刊同仁誓言「寧可無自己之生命，不可無文藝之綠洲。」奮鬥精神可佩，故被總政治部核准列為勞軍刊物，可見其「政治正確」之一端。該刊發行區域遍及全臺、香港、日本及東南亞國家，難免有「自我膨脹」之嫌。

       經常為《綠洲》寫稿的作家：有蘇雪林、謝冰瀅、張秀亞、朱西甯、楚卿、師範、公孫嬿、孫旗、李莎、段彩華、王岩、司馬中原、郭楓等人。該刊邀稿的範圍包括木刻、書評、小說、散文、詩歌、影劇，譯作、童話等。文稿以不超過四千字為宜，但也歡迎中長篇佳作，譯稿需附原名或出處。該刊每期文字版面32頁，定價3元，直接訂閱，另有優惠，三個月八元，半年十五元，全年二十八元。

       在創刊周年(第一卷第十二期，1954年4月)刊載的〈周年感言〉，道盡五○年代辦刊的辛酸。這一時期辦刊者前仆後繼，許多有背景的刊物，為經濟及其它原因，紛紛倒閉。《綠洲》的困境在於缺錢，不能開源，惟有節流。工作人員不夠，一個人要做幾個人的事情，「每岀一期書，如過一次難關，東借西貸，碰釘子成家常便飯，看顏色自在難免。」這篇感言，對當時的文化事業的「冷落、悲哀」，真正文化工作者的「貧困、潦倒」感到不可思議。對一些「以內幕為號召，以黃色為誘惑，篇篇如毒針，字字如細菌」的刊物，卻能藉「文化」二字為招牌，大發其財，特別提醒當局嚴加取締，以免「小而影響社會風氣，大而危害國家民族。」文章對一些東抄西錄，濫芋充數的「名作家」，大加撻伐，指出他們「目下多如過江之鯽，各據要點，相輕相許，大展所『長』，搞得烏烟瘴氣。」五○年代文壇、期刊界的亂象，在此呈現靡遺。

       《綠洲》第二卷第二期，由金文璞撰寫的〈請政府扶植雜誌事業〉，指出同是反共大纛下，如鳥之雙翼的雜誌與報紙業，政府卻有天差地別之待遇。報紙受到不少扶植與優惠，雜誌則到處碰壁，情何以堪。作者指出當時頒布的《記者法》，僅報社、通訊社可取得合法記者地位，雜誌則受不合理歧視，「無異於公然侮辱」。政府各機關、各公民營事業之廣告，政府皆指定刊登於報紙，而不刊登於雜誌。政府機關皆有經辦人員長期以公款訂閱報紙，而從不訂購雜誌等，對政府重報紙輕雜誌之舉，求援於政府。這篇文章在臺灣期刊史上應記上一筆，作者並為雜誌業向當局爭取國際郵資之優待。

       就目前國內三所典藏《綠洲》的圖書館，藏有第一卷七、八、九、十二期，第二卷一、二、三、五、八、九期，共計十期。至少從第一卷第七期即有「藝文林」專欄，專門刊載影劇與票界文字，顯然，這與主編的興趣有關，刊載的內容有：陳定山的〈從目連戲劇說到徽調與皮黃〉、張正芬〈陽光照著我〉，燕京散人〈戲裏的曹操〉、穎若館主〈平劇與我〉、黃曼〈我愛戲劇〉，後來雖取消專欄名，但影劇、藝術類文章仍佔有不少篇幅。張正芬是名伶顧正秋的師妹，抗戰勝利後，曾在上海蘭心大戲院作歡迎盟軍的盛大演出，並曾赴美表演一年。1948年來臺，在臺北永樂戲院和顧正秋合作演出，並兼總政治部婦女分會委員，到過金門、大陳、澎湖等地演出勞軍。

       《綠洲》的內容可大略分為：論述、小說、散文、詩、翻譯、書評、影藝文章等，是一份純文藝雜誌，但也有〈響應文化清潔運動〉配合文藝政策的文章。論述文章有〈怎樣寫小說人物〉(蘇琳)、〈論詩的創造〉(王平陵)、〈論愛倫坡的生活與作品〉(施翠峯)、〈創作的苦悶與欣喜〉(施翠峯)、〈簡體字可以推興嗎?〉(陳定山)、〈英雄的天才作家傑克倫敦〉(司徒慧)、〈易卜生的社會劇〉(施翠峯)、〈公孫嬿與羅曼蒂〉(楊柳笛)、〈文藝寫作的研究〉(張以哲)、〈作文章的要領〉(楊紫江)、〈窮而後工──由讀杜甫詩兼言文人與窮困〉(文典)、〈值得研究的通俗小說〉(張瘦碧)、〈說文與章〉(張以哲)、〈作文章的要領〉(楊紫仁)。書評有〈「海的十年祭」〉(孫旗)、〈評徐訂的盲戀〉(林若)。

       影劇文章，除「藝文林」專欄，還有不少文章，可窺「藝術」也是《綠洲》關注的主題之一。評介文章有〈從民族藝術談國產影片〉(超越)、〈我為什麼學畫〉(焦鴻英)、〈我的事兒〉(戴綺霞)、〈水銀燈下〉(李影)、〈樂譜的總類及其起源〉(可諏)、〈小說戲劇電影的統一化〉(孫旗，連載三期)、〈漫談說書〉(張瘦碧)、〈談平劇的歌唱〉(費嘯天)、〈記英秀堂主人譚鑫培〉(梅花館主)、〈菊國春秋〉(時遷)、〈我選擇了自由〉(金素琴)、〈寫忠貞的坤伶陳美麟〉(慧劍)、〈記坤票周繼曼〉、〈替焦鴻英說幾句話〉(力士)、〈嬰粟花停拍內幕〉(黃仁)、〈小仲馬與茶花女〉(莊在)、〈歐陽莎菲新片長相思開拍〉(佚名)、〈印度影業簡史與近況〉(潮風)、〈廣播劇的進程〉(劉非烈)、〈京劇的命運〉(潘淑安)、〈音樂與教育〉(霏人)、〈藝術的缺陷與成就〉(潮風)。

       翻譯的作品並不多，如〈譯詩兩章〉(雪萊作、楚卿譯)、〈愛默生及其詩〉(法天譯)、〈給羅嘉蓮〉(拜倫作，李儀章譯)、〈墮落的偶像〉(美•裘絲南茜女士著，張敬良譯，連載兩期)、〈給〉(雪萊作，郭文圻譯)、〈蛇窟〉(高岱譯，連載兩期)、〈長舌婦〉(方人譯)、〈愛之像〉(葉田譯)。較具知名度的詩作有：師範〈渡者之歌〉、葉笛〈神女淚〉、〈斷章〉、〈松鼠及其他〉、〈紫色底歌〉、〈黃昏的詩〉、〈旅行〉、〈無題〉(周夢蝶)、〈海戀〉、〈春水〉(吳望堯)、〈問〉(彩羽)。

       小說、散文創作是《綠洲》刊載的主要內容。以知名度較高及在其它刊物常出現的作者為例，小說有朱西寧〈祈春重奏曲〉(連載兩期)、〈聖人之死〉、王岩〈吸烟者〉、〈失落〉、楚卿〈黎明〉(連載兩期)、〈煙霧〉、〈我的畫像〉、公孫嬿〈大清河的嗚咽〉、〈烤肉記〉、司馬中原〈未完的故事〉、〈枯草〉(上)、崔焰焜〈大宇宙之戀〉、〈海戀〉、〈原野〉，廖清秀〈買醉〉、臧冠華〈心病〉、符兆祥〈事如春夢了無痕〉(連載三期)等。散文創作有謝冰瀅〈蝸牛〉、張秀亞〈開著的窗〉、〈月〉、段彩華〈兩個外祖母的坆地〉、郭楓〈三根竹子〉等。

       《綠洲》是否在第二卷第九期停刊，不得而知，除非在臺灣歷史悠久的圖書館或個人收藏家能提供缺期數，否則本文之撰寫，也只是為臺灣期刊史留下「聊勝於無」的殘存記錄，即使吉光片羽，我們已可看到名家在五○年代初期的創作成績。這一時期的作家，為了興趣，或為了糊口，不少作家同時向不同刊物投稿，他們在反共文學、戰鬥文藝、文化清潔動時期所創作的作品，是時代影響下的產物，但又能堅守創作的熱忱，見證五四精神在臺灣的延續，也開始形塑臺灣多元的文學風貌。（陳信元）