提要

       《野風》於1950年11月創刊於台北。初期為半月刊，由台糖年輕職員「金文、司馬 行、予舍、辛魚、黃楊」（皆為筆名）五人共同創辦。以「創造新文藝，發掘新作家」為宗旨，是一份兼顧文藝性與 大眾化的民營刊物。初期以歡迎新作家參與，編者也樂與讀者大眾充分溝通，作者群與訂閱數量日增，最高時期曾有 六、七千份的印量。前40期是雜誌最活躍的高峰階段，以後幾次易主，歷經田湜、綠蒂、許希哲三任主編，至1965年2 月出版第192期之後停刊，雜誌歷時14年又四個月。

        從創刊號至第40期止的一年八個月，堪稱雜誌奠基期也是發展最快的高峰期。前40期版權頁上，每期都有五人掛名「 編輯委員」，編輯作業上的確也是五人共同審稿。編輯群年紀很輕，平均年齡二十三、四歲，都是愛好文藝的台糖員 工，他們是：金文（孫鐵齋）、師範（施魯生）、予舍（俞仰賢）、辛魚（邢鴻乾）及黃楊（楊蓮），楊是唯一女性 。創辦之初沒有太多來稿，自然由編輯群自己先提筆上陣，例如第1期到第4期，每期都有辛魚的新詩，也常刊出師範 的短篇小說。楊蓮外文能力佳，《野風》第14期起連載的12萬字長篇小說──羅曼羅蘭的《約翰‧克利斯多夫》，便 是黃楊的翻譯。漸漸的雜誌集合了更多的年輕作者群，也吸引更多讀者的參與及訂閱。

       《野風》成立之初，編輯部就在台糖公司他們共同工作的辦公室。原來他們在公司 裡就是負責編員工刊物，由此看出，「野風的前身」其實是《台糖通訊》。基於對文藝的熱愛，又看到當時石油公司 出的《拾穗》半月刊十分風行，卻是翻譯性雜誌。他們想辦一份類似上海《西風》雜誌，但以發表創作為主的。從這 裡也看到《野風》刊名的由來。開辦之初便說好共同審稿，每篇稿子都要三票以上方得過關刊出，因而建立起公平無 私的審稿制度。雜誌辦到第二年，有時一天會收到三百件來稿，退稿率增高，內容隨之提升。形成良性循環，業務也 蒸蒸日上，發行量幾乎是同時期文藝刊物之冠。

       1950年國民黨政府剛從大陸遷到台灣，百萬軍公教及家屬隨政府跨海而來，島上兵 馬倥傯，老百姓精神與物質兩皆匱乏。而台灣本土文人與文壇剛脫離50年日本統治不久，知識份子仍面臨語言轉換問 題。從這般青黃不接的社會環境，可知《野風》呱呱墜地時的文藝土壤與時代背景。雖然以文藝創作標榜，刊物仍屬 綜合性質，除了刊登小說、新詩、散文，另有「婦女與家庭」「身心修養」「國外風光」「笑話單元」等欄目，以後 又加入「青年園地」一欄，皆是讓刊物擴大銷量的策略，也是讀者群日漸擴大的原因之一。

       年輕編輯腦筋好點子多，生出不少創意。例如雜誌第1期不用板起臉孔的「創刊詞」 ，而是以一篇題為〈任務〉的短篇小說代替創刊詞。第1期也宣布開闢「野風信箱」及「徵友欄」，且貼出「首次徵文 」消息，題材是：「描寫你最難忘的一件事」。題目自訂，字數三千到五千，第一名獎金一百元。（當時物價，訂閱 野風半月刊半年12期，只要36元）。創刊不到一年，1951年9月還辦過一場盛大的「文友會」，表明以文會友，讓《野 風》讀者群了解雜誌業務，更讓作者與編者聯絡感情。

       稿件越來越多，作家陣容也逐漸壯大。小說方面作者包括：郭良蕙、劉非烈、潘壘 、於梨華、楊海宴、吉錚、歸人、彭品光、司馬中原等。新詩方面有鄭愁予、夏菁、方思、楚卿、郭楓、鄧禹平、余 光中、葉笛、丹扉、張拓蕪、張默等。須知這時還是1950年代初期，投稿者大半在起步階段，來自軍中的投稿者甚至 不敢用真名，如司馬中原即用不同筆名悄悄投稿。第4期開始了「青年園地」，為文壇培植不少新作家。起步階段不免 青澀，刊登即是最大鼓勵。來稿中有傅孝先，當時還是台大學生；有張德中，他就是詩人「張默」的本名。後來寫雜 文十分出名的丹扉，最早作品卻不是雜文而是新詩：她的第一首詩〈你和我〉即刊登在《野風》第32期，出刊時間 1952年3月16日。

       《野風》辦了一年半之後，訂戶大增前景看好，正是雜誌全盛期為何竟匆匆讓給他 人接辦？訪問過當年主編後，方知雜誌銷量漸大則免不了「樹大招風」──招來讀者大眾的同時，也招來了主管單位 的注意。需知台灣這時剛開始施行「戒嚴令」，言論思想都在國民黨監控範圍。《野風》遭遇的挑戰，首先是輿論攻 擊。編輯部自認雜誌不喊口號，具有「新潮與浪漫風格」，但這類形象卻受到軍中作家攻擊與批評。例如朱西甯就發 表文章批評《野風》「油頭粉面」，指責雜誌內容：「俯拾皆是都市的罪惡豪華，買辦文明的炫耀，世紀末的頹廢狂 巔」。（文刊1952年《新文藝》月刊第1卷第4期）。

       更嚴峻的挑戰來自警總。有一篇登在「青年園地」的文章，以書信體散文抱怨 「戰爭真是萬惡」。主管當局認為這類文字對國家正積極推動的徵兵制度有妨礙，當時 「警備總司令部」王主任親自關切並約了主編金文到警總面談。與此同時，軍中也全面禁止閱讀《野風》，凡訂閱寄 到連隊上的全部沒收。於是訂戶佔大宗的軍中讀者大量流失，銷量頓時跌了三分之一。由於五人都是公務員，一是顧 飯碗要緊，二是在風聲鶴唳的1950年代白色恐怖時期，文人不免產生「哪一天家人突然不見了」的恐慌，最後編輯們 一致決定交棒。交出時沒有要求物質條件，只希望接編的田湜（1929~2002）接手後：第一，風格不能改變，第二，篇 幅不能減少；第三，雜誌不能脫期。《野風》第41期的聯合啟事上，五名編輯委員對外說明的理由是：「身心交瘁，業務加劇」。本階段自1950年11月創刊，到1952年6月將雜誌移交田湜接編為止， 時間正好一年又八個月。

       《野風》第二階段從第41期到157期，即1952年7月至1961年11月，本名陳文尚的田 湜，成為《野風》任期最長的主編，長達九年又四個月，總共編了117期。田湜的籍貫福建仙遊，台大歷史系畢業，年 輕時代在上海便喜愛編輯與寫作，來台後曾任職僑委會，編過《僑務月報》《南國月刊》等。接編《野風》時不過23 歲，可說初生之犢年輕氣盛，不知也不怕出版事業的困難。他接編後盡力維持既有風格，也認真開拓發行業務。在第 52期(1953年春)成立「野風讀者服務部」，第59期(1953年8月)起，將「半月刊」改為「月刊」，也開始增聘業務員專 職行銷。第73期起(1954年10月)更委託香港友聯書報社經銷海外發行業務。這時期作家群，曾發表新詩的有：楊喚、 鄭愁予、方思、李莎、張拓蕪、彩羽、梁雲坡、蓉子、白萩、一夫、羅英等，散文有：歸人、葉笛、楚卿、黃永武、 楊光中等，小說有：師範、劉非烈、郭良蕙等。明顯因常在《野風》投稿，從這裡開始寫作，而後出書、成名的例子 ，新詩方面是「楓堤」（李魁賢的筆名），散文方面是許達然。許達然生平第一本散文集便是1961年由野風出版社印 行出版。此階段發行量已大不如前，一來是主編者「對培養新作家的興趣顯然多於創造新文藝」，生手較多；二來同 類型文藝刊物在文壇日漸增多，競爭激烈之下，不免虧損。田湜支撐了九年多不到十年，又將《野風》交給年輕的「 綠蒂」接棒。

       寫詩的「綠蒂」本名王吉隆，台灣雲林人，1942年生，於1961年12月接編《野風》 雜誌的時候不到20歲，還是淡江中文系的大學生。他是《野風》第三任也是最年輕一位主編。從第158期接手，編到第 188期止，總共編了31期。在他主編的階段，繼承「發掘新作家」精神，更吸收一群年輕省籍作家：張彥勳、林鍾隆、 鍾肇政、陳韶華等加入寫作行列。綠蒂與官方色彩較濃的作家也有良好關係，如謝冰瑩、李辰冬、王藍、鳳兮等都有 文章刊出。

       兩年多之後的1964年11月，由許希哲接手第四任也是最後一任主編，出刊《野風》 第189期。許希哲1930年生，此前為菲律賓僑商，喜愛文藝熱心戲劇，擔任過《作品》雜誌總編輯，與此同時還創辦有 《劇與藝》雜誌，自任執行主編。他接時慎重其事，以主編身份於《野風》首頁寫下接編宏願：「自本期起增加頁數，美化編排，更新內容而加重份量」，同時也提高訂費。豈知才編四期，竟在他的手上 結束了這份擁有14年歷史的文藝刊物。1965年2月的最終期：第192期封面裡，刊出由許希哲署名的「重要啟事」，說 是：「近來本人環境有所變動，私事繁多，……籌思再四，萬不得已」才決定停刊。同 期首頁，與接編時同樣在書首寫了長長的「停刊感言」。文中除了「撫今追昔」的感性文字，幾個數據值得一提。一 是他接編後的四期雜誌，銷量直線下滑，自綠蒂接時每期二千餘訂戶，到他接編後竟跌至月銷三百餘冊，虧損太大而 不得不停刊。引他的話：「虛耗印數，堆積如山，因此四期以還，虧累竟達六萬元之鉅，私人 財力，自難長期撐持」。於是，從1950年11月創刊起，一份具有14年又四個月的《野風》雜誌，結束了總共 192期的出版歷史。（應鳳凰）