提要

     《寶島文藝》發行於1949年10月1日，發行單位為寶島文藝月刊社，無發行人，主編為潘壘。其創刊號封面標明「純文藝月刊」，以有別同年代之綜合雜誌。

     《寶島文藝》的宗旨，根據主編潘壘在創刊號〈我們的獻詞〉中所說，強調的是「文藝是人民的，是大眾的」，是「對這個不幸而黑暗時代澈底地揭發」，加上「感覺到台灣文藝刊物的缺乏」，因此創刊。1949年正是中華民國撤退來台之年，《寶島文藝》的創刊，因而不但可說是1949後第一份文學雜誌，同時也標誌了反共與戰鬥文學媒體的先聲，創刊號上潘壘獻詞之後就是歸人〈讓我們的筆，指向大眾〉，呼籲作家醒覺，「為我們的祖國，為廣大的民眾，發出緊急的自由呼聲，將那些血的事實，血的教訓，用人民的語言，人民的聲音寫下來，記述下來」。《寶島文藝》創刊後次(11)月16日，孫陵在他主編的《民族晚報》副刊發刊詞中呼籲文藝工作者「必須自動的配合客觀環境底要求！配合戰鬥！配合建設！配合革命！我們必須歌頌戰士！歌頌英雄！暴露敵人！暴露奸細！向前方的英勇戰士看齊！向後方的自由戰士靠攏！創造士兵文學！創造反共文學！創造真正認識自由、保衛自由的自由主義的文學！」整可看出1949年隨中華民國政府來台的作家共同的寫作態度和心聲。

     其後《寶島文藝》隨著國民黨反共政策的推動，也發表了不少相關論述與作品，要者如第3期蘇東平的〈論反侵略文藝運動〉，該文寫於1949年11月22日，民族副刊發刊詞之後，有呼應該文的文脈；第4期刊出柏樟報告文學〈鬥爭大會〉，報導中共在東北展開階級鬥爭的實錄；第5期張薔報告文學〈年前年後〉亦同；第6期出版正逢中國文藝協會成立，該刊封面標誌「五四特刊」，潘壘親撰〈發揚五四精神〉，呼籲文藝工作者發揚五四革命精神，「將堅忍不拔的戰鬥意志集結在反侵略、反鬥爭、反暴力的大前提下，凝成堅固的文化戰線，以牙還牙！以血還血！」，另有韋蕪〈祝全國文藝協會成立〉一文，希望該會成為「新文藝運動的指揮台」，「指示反共宣傳的政策和戰略，給作者一條創作活動的正確路線」，兩文搭配墨人詩作〈自由的火焰〉與其他詩和小說播音劇本，使得該期內容充滿反共戰鬥文藝氣息。

     這樣的路向，呼應了政策，卻也使得《寶島文藝》的銷售不如預期。在第6期(五四特刊)編輯後記中，潘壘以編者身分坦言「我們已虧負至不能再虧負了」，並求援於讀者，希望一人介紹五人，使寶島文藝擁有一千兩百個基本訂戶；第3年第1期(1951年3月)〈讀者‧作者‧編者〉也說「這前後三年中，寶島一直朝不保夕地支撐著，出一期愁一期」，可見拮据，為解決困局，該刊也自該期開始籌備「寶島之友社」，希望打開市場，但終究未能如願(未獲批准)，而以在月刊上闢「寶島之友」專欄，刊登社友習作，以及一場「文藝晚會」與作者、讀者聯誼，盡其心力。

     在現已蒐集之《寶島文藝》上，除了反共戰鬥文藝是其主要稿源之外，1950年代女性作家作品也可見到，艾雯於創刊號就登場，藍婉秋、童鍾晉、張秀亞、徐鍾珮等亦有文稿刊載；詩人方面，有紀弦、墨人、葛賢寧、鍾雷、林郊、鄧禹平等，較特別的是第3期(1949年12月15日)刊出時剛來台的年輕詩人洛夫詩作〈海洋的呼喚〉，應屬洛夫來台發表的第一篇詩作，而非〈洛夫創作年譜〉1952年所寫「十二月發表在台第一首詩〈火焰之歌〉於《寶島文藝》月刊」；小說方面，外國作品譯作多，名家唯墨人、穆穆(穆中南)、潘壘等，朱西甯則於第3年第5期(1951年6月25日)發表反共小說〈遺囑〉，以對話敘事控訴中共暴行。

     整體來看，現存可稽的《寶島文藝》並不齊全，何時停刊亦難斷論，就僅存部分論，該刊可說是1950年代重要的反共文學雜誌之一，但他的反共應屬自發的、民間的，主編潘壘以一人之力負責該刊編輯、發行，未接受黨政軍津貼，窮盡心力，在戰亂年代中出版不被市場歡迎的文學刊物，可見對文學的堅持與忠誠；辦雜誌之外，潘壘的小說創作成績斐然，除了在《寶島文藝》發表的中篇小說連載〈自由‧生命及三百個礦工〉(第2年第5期起)之外，他曾三獲「中華文藝獎金委員會」獎金，1952年自費出版長篇小說《紅河三部曲》，1960年於《文學雜誌》連載長篇《魔鬼樹》。其後轉向電影界發展，成為聞名港台之大導演。1977年聯經出版公司為他出版「潘壘作品集」十九冊。(向陽)