提要

     《潮流》發行於1948年1月1日，發行單位為銀鈴會，無發行人，主編張紅夢(張彥勳)。其前身為《ふちぐさ》(邊緣草)。兩刊均屬油印刊物，以手工刻寫鋼版，油印而成。

     銀鈴會係於1942年（昭和17年）創立，當時就讀台中一中三年級的朱實、張彥勳、許世清等三人因愛好文藝，以原稿收集裝釘成冊方式交換作品閱讀，其後因參加成員增多，乃於1944年發行油印刊物《邊緣草》，內容以評論、隨筆、詩、短歌、俳句及其他與文學有關之作品為主。日本戰敗後，因語言跨越障礙，《邊緣草》於1947年初停刊。同年冬，朱實與張彥勳、林亨泰、詹冰、蕭翔文等人商討復刊，更名《潮流》，於1948年1月出版冬季號，成員包括師範學院（今台灣師範大學）學生、台中一中班底、彰化和后里文友。

     《潮流》發行期數，一般均根據林亨泰說法為五期，創刊日期為1948年5月1日。唯若根據該刊主編張彥勳〈銀鈴會的發展過程與結束〉一文，應為1948年1月1日創刊的冬季號；再案現存春季號〈編輯後記〉(紅夢)所述，稱「第1號出版以來受到甚多鼓勵，編者感到欣慰」一語，在該期出版前確有「第1號」之存在。依此推計，《潮流》應共出版六期，而非通論五期。第1號是否尚有殘本，也就值得追蹤了。

     作為銜接日治年代與戰後台灣新文學發展的重要刊物，《潮流》既延續了日治年代台灣新文學的命脈，也紹啟了戰後台灣新文學火把，它雖然是一份年輕作家的同仁刊物，但已經展現了為新時代開創文學新局的企圖。此由該刊每期卷頭所刊〈卷頭詩〉可知，1948年春季號以銀鈴會之名發表的〈卷頭言〉強調要追求學問與藝術的志業；夏季號刊出朱實所撰新詩〈寫給潮流〉，希望「新時代由潮流中誕生」；秋季號刊楊逵詩〈寄「潮流」〉，期許「潮流到處新芽萌」；冬季號刊朱實詩〈生命之歌〉，強調「我要寫生命的欣喜」；第2年第1輯刊子潛詩〈前鋒〉更強調潮流要做台灣文學前鋒、文化交流的橋樑。這些相當能代表該刊立場的卷頭詩，反映了戰後銀鈴會由現代主義轉向社會寫實主義的路向。

     這樣的趨向也表現在該刊的內容上。《潮流》五期的主要欄目大抵以詩、小說、論著、隨想和銀鈴會會友通訊、文壇動態為主，詩作最多，其中較傾向現代主義者，有亨人(林亨泰)、綠炎(詹冰)，其他同仁如朱實(朱商彝）、紅夢(張彥勳)、淡星(蕭翔文）、金蓮（錦連）、子潛(許龍深)、張有義、微醺(詹明星)，所刊詩文或論述則多傾向社會寫實主義。這和楊逵自夏季號之後擔任該刊顧問不無關聯。楊逵除在該刊發表卷頭詩之外，夏季號發表隨想〈夢與現實〉，強調文學要與現實與真實面對決，期望《潮流》的同仁要推進時代的怒濤；秋季號刊出台語民謠二首，置於其上的朱實〈民謠小論〉強調「民謠永遠與人民在一起，永遠向光明前進」，其中左翼思想躍然紙上。

     由於該刊屬同仁刊物，會友通訊和作品互評也形成特色。會友通訊自春季號以〈銀鈴會員の寄語〉始，其後夏季號為〈會友の消息〉，秋季號之後統稱〈會友介紹〉，這似乎可說是其後鍾肇政等人合創《文友通訊》的基模；作品合評則自夏季號闢「Salon」專欄，刊出同仁對於該刊上期作品之簡評，具有互相對話與交流創作經驗、思想之用，此一特色其後也在該刊同仁加入創立的《笠》詩刊中沿用。每期編輯後記多由張彥勳撰(秋季號因張感冒改由朱實撰寫)，除介紹該期文章之外，也有傳達會務和刊物訊息之用。此外，為促進會員交流，該刊也舉辦過兩次聯誼會，楊逵於第一次聯誼會上致詞希望銀鈴會同仁描寫台灣現實與民生活，唾棄空洞的文學。

     1949年爆發「四六事件」，楊逵被捕，判刑十二年。「銀鈴會」也因同仁涉入其中而自動解散。張彥勳回憶指出，這是因為政府將銀鈴會視為共產黨外圍組織加以迫害之故。根據國家檔案局出土文獻，當時情治單位收集「銀鈴會會員名冊」（「拂塵專案」第13卷附件，列71人），早將該會同仁列為檢肅對象，其中朱實參與四六事件，被列為逮捕名單，事發後逃亡中國。次年，政府展開逮捕行動，張彥勳被捕，後因罪證不足釋放；蕭翔文被捕後繫獄半年；林亨泰則於某日下課後被捕，審訊一夜後釋回。蕭翔文曾以〈鳳凰木的花〉一詩暗喻此一悲涼：「燃盡了熱情的花╱慘酷地落掉了……被淘汰的花友們╱我們雖然永存著╱但竟看不到你們╱所夢著的美麗的遠景」。

     1964年「笠」詩社成立，銀鈴會同仁林亨泰、詹冰、錦連列名為十二位發起人，其後張彥勳、蕭翔文也加入，《潮流》的精神得以延續，本土寫實詩風再次開展。(向陽)