短篇小說。張大春著。原載於1986年10月3日至4日《中國時報．人間副刊》，初收於1988年6月臺北遠流出版公司《四喜憂國》。〈將軍碑〉融合現實、想像、虛構、奇幻的元素，集寫實、後設與魔幻於一體，可謂臺灣小說史上一篇重要的精彩小說。全篇小說的情節發展，以主角武鎮東將軍回憶個人生平為主線，描述這位外省籍的一代偉人遍歷北伐戰爭、抗日戰爭；年老退休後，仿似患上老人痴呆症，自閉不發一語。但是，神遊另一方「現實世界」的將軍，卻侃侃而談，不時出沒過去與未來的史實／事件現場，更訓斥後輩──兒子維揚與傳記作家石琦為他撰寫的回憶錄，不符合記憶中的歷史事實。於是在小說中將軍常引領維揚與石琦二人，古往今來，重塑新的歷史記憶。小說的敘事時間呈現非線形時間發展，一反寫實主義小說力求的時空合理性，以「時代錯置」（anachronism）的方式，複雜、隨意穿插的流動時間感呈現將軍的一生（歷史），導致個人記憶重組的零碎，對照小說中兩個男人（一父一子）、兩種年齡（一老一中年）、三種時間（過去、現在、未來），並把其間的價值理念加以拼湊、重組，最後終於摧毀的故事。齊邦媛在〈為又一個謬誤的時代立碑──讀張大春的〈將軍碑〉〉一文裡，道：「文字極度簡潔，不作任何主敘性的交代。增強了讀者追蹤情節的興趣……表面上看來，這是個以時間錯謬為主題的小說……實際上，它寫的是人類與時間搏鬥的努力……生命的寂寞也是此文的主題……敘事、佈局全經精心思索，不用一個多餘的字，不強辯自己不詳的「真理」，令人對新一代作家充滿信心！」鄭明娳在〈評析張大春〈將軍碑〉〉一文裡，認為「作者提出了歷史的懷疑論……後設式小說的特點。文中時常呈現作者寫作的設計及自我暴露其多面的詮釋活動……內在於小說中的後設，暴露其寫作的構想。全文也充滿後設式小說慣用的嘲弄式模擬手法……許多離奇乖張的創作手法都埋伏在圓熟流暢的文字之中，使原本具有相當前衛性的小說，仍然保有一般的親切感和可讀性。」