詩人、評論家。筆名恒心、楓堤。臺北淡水人。臺北工專畢業。曾任《發明天地》雜誌社社長、臺肥公司南港廠化學工程師、卡林塑膠廠副廠長、智慧國際商標事務所副所長、名流企業有限公司總經理等，現為《笠》詩刊及《台灣文藝》社務委員。1953年第一首詩〈櫻花〉發表於《野風》文藝雜誌，從此展開詩人的創作歷程，1964年參加笠詩社，為笠的中堅詩人。作品曾獲吳濁流新詩獎、中興文藝獎章、洪建全兒童文學獎、巫永福評論獎、賴和文學獎、行政院文化獎等。李氏詩齡很長，有詩集《靈骨塔及其他》、《枇杷樹》、《南港詩抄》、《赤裸的薔薇》、《水晶的形成》、《輸血》、《永久的版圖》等；評論《心靈的側影》、《台灣詩人作品論》、《詩的反抗》等；另有小說、散文及翻譯作品多種，其中尤以翻譯成績最為豐碩，主要有系統地譯介德國文學及里爾克（Rainer Maria Rilke, 1875~1926）作品，如《杜英諾悲歌》（Duineser Elegien）、《給奧費斯的十四行詩》（Sonette an Orpheus）、《形象之書》（Das Buch der Bilder）、《新詩集》（Neue Gedichte）等，此對詩壇的影響頗大。李氏是一位充滿自覺的詩人，其詩自然率真。早期《靈骨塔及其他》可以說是模仿階段的作品；《枇杷樹》乃描寫初戀的心情，詩風抒情韻味較濃，委婉中帶著縷縷的憂愁，至《南港詩抄》則轉而比較沈潛內斂，其中有一系列「工人生活」的記錄，是將對現實生活的觀照，融入在他的詩中，而被譽為「工業詩人」。在《南港詩抄》序言中說：「生活，就是我的詩；詩，就是我的生活」，為此做了最佳的註腳。之後，逐漸擺脫早期纖弱的特色，到了《赤裸的薔薇》，在表現風格上有了更大的變化，更向現實生活探照，他認為「從生活的體驗來寫詩，是我創作的基本態度，而在表達上，我不強調奇句與特殊意象，我要求的倒是諷刺性，這是對生活本質上的一種調侃。」因此，他主張詩人不能放棄對時代批評的立場，詩應植根於生活，甚而認為「詩人是天生的在野代言人」，而這樣的創作意識一直貫穿他的作品，使他成為一位在野的詩人。故《混聲合唱——笠詩選》稱他的詩「具有敏銳的感性，同時能秉持詩人特有的立場與方法，將外界現實投影於內部世界。」除寫詩以外，他以本土立場所寫的詩評也廣為人知，而他站在「反抗」詩學的角度，對詩加以言詮，使詩散發出異質的聲響。