中文詩集。陳秀喜著。1974年12月笠詩刊社出版。收有〈樹的哀樂〉、〈台灣〉、〈魚〉、〈我的筆〉、〈青鳥〉、〈耳環〉等37首詩。書末附錄〈中秋思女〉、〈望月抒懷〉七古2首，以及其詩作的相關評論。陳秀喜從16歲開始以日文創作，並且在戰後成功地跨越語言隔閡，《樹的哀樂》是她第二本中文詩集。除了《覆葉》所奠定的母性風格的延續，本詩集在女性自我認同上有進一步突破。首篇〈樹的哀樂〉詩中，陳秀喜以「認識了自己／樹的心才安定下來／再也不管那些／光與影的把戲／扎根在泥土的才是自己。」來隱喻女性從男性凝視下覺醒，進而轉變為真實存在的自我認同歷程，透露著一種歷經人生風浪後的篤定。此外，陳秀喜在本詩集中格外處理了民族認同議題：如〈魚〉一詩以：「嗟嘆歲月養我這麼大／羞愧不曾唱出美人魚的歌聲。」暗指無法使用中文發聲的嗟嘆；〈我的筆〉則從女性文化出發，以「眉毛是畫眉筆的殖民地／雙唇一圈是口紅的地域／我高興我的筆／不畫眉毛也不塗唇。」來寫出被日帝殖民的悲愴；而〈耳環〉一詩，敘述她以耳洞標幟自己是中國女孩的記憶：「耳環如祖國的手安慰我／撫著我的兩頰／使我更神氣闊步。」充份表現了女詩人強烈的民族自覺和對於鄉土的愛戀。值得注意的是〈台灣〉一詩，陳秀喜以迥異於淒厲控訴姿態的母性溫暖情懷，用「搖籃」、「母親的懷抱」形容臺灣，透過不具侵略性和排他性的方式，召喚著臺灣人民的本土認同。此詩曾被李雙澤改編為〈美麗島〉傳唱，在七○年代成為一種臺灣精神象徵，以至於在美麗島事件後遭到國民政府禁唱命運。