長篇小說。李喬著。臺北遠景出版社1979年10月初版。全書由《寒夜》、《荒村》、《孤燈》3部長篇小說所組成。三部小說的故事、人物、時空背景各有不同，各書可獨立為長篇小說；但是三部曲係以彭、劉兩個家族入墾蕃仔林到定居，繁衍子孫的過程，家族史間雜著臺灣史上重大事件，使三部小說時代相續，情節、人物互相照應，形成如長河般延續的家族故事，故葉石濤稱其為「大河小說」。全書約百萬字。《寒夜三部曲》選擇了近代臺灣史上的三個重要時間點為背景：一是清末臺灣到日治初期的乙未戰爭，其次為日治中期的農民運動，再次為日治末期的南洋戰爭，三個時間點貫串整個日治臺灣歷史，也反映出臺灣人由日治初期到末期的不同生活面貌。第一部《寒夜》描寫彭阿強率領族人在隘勇劉阿漢的火槍保護之下，入墾原住民勢力範圍的蕃仔林，開墾荒地希望成為土地的主人。開墾期間，移民遭遇到天災，原住民出草，各種災難；當歷經艱辛開墾的山田有所收穫時，卻傳來葉阿添取得官方墾照，不久將成為蕃仔林墾戶的地主，蕃仔林各家墾戶不甘拱手讓出土地，與葉氏抗爭，爭執之間，彭阿強憤而咬住葉阿添的脖子致死，葉阿添雖然死了，但仍無法改變葉家地主的身分，蕃仔林居民失去土地所有權，成為佃農。同時整個臺灣也因為清朝戰敗換了一個新的主人──日本。《荒村》則是以日治中期臺灣文化協會分裂前後，農民運動為背景。故事源起於殖民地政府將農民開墾的土地下拂與退休的日籍官吏，劉阿漢等人因土地被掠奪，起而抗爭。劉阿漢代表農民因土地被掠奪起而反抗；劉阿漢之子明鼎原本跟隨父親抗日，但隨後加入左傾的臺灣文化協會，採取無產階級革命方式，並企圖以武裝起義方式推翻殖民政權，他代表有意識的階級革命。但兩人的反抗，到最後都失敗。劉阿漢被刑求致死，劉明鼎病死獄中。《孤燈》則是以日治末期為背景，包括兩條主線，一是戰爭期間，作者描寫蕃仔林居民因為物資管制，缺乏食物，山居的艱苦生活；第二是戰爭末期，日本軍政府徵調臺灣青年到南洋當軍伕，日本軍在菲律賓戰敗後，被徵調的臺灣軍伕試圖逃往菲律賓北方，歸返臺灣。《寒夜三部曲》的主題描寫臺灣人為土地而反抗掠奪者。在《寒夜》、《荒村》中土地是農民生活所需，土地被掠奪時，農民無法生活，於是為生存而反抗；到了《孤燈》主題有了改變，土地與母親的意象相結合，「台灣」變成母親的象徵，對於徵調南洋作戰的軍伕，臺灣變成他們意欲回歸的母體。李喬寫作有別於鍾肇政帶有「私小說」性質的《濁流三部曲》。李喬寫作《孤燈》時，對徵調南洋歸來的臺灣人進行「田野調查」，將眾人口述經驗改寫成劉明基逃亡菲律賓的過程；在《荒村》中則採擇大量的日治史料，將當代社會運動事件寫入小說，加重了小說的歷史感。但《寒夜三部曲》並非重構臺灣史上重要事件，或再現當代重要歷史人物的事蹟，李喬選擇小人物去旁觀、見證歷史事件的現場，如劉明鼎見證農民運動的「二林事件」，透過人物的眼睛，使讀者感受歷史事件現場氣氛，並透過人物對事件的感受、評價，使讀者感受到作者創作意圖。因為李喬並非強調歷史事件的重建，而是透過人物反映作者對歷史事件的詮釋，也因此作者稱《寒夜三部曲》「歷史素材小說」，而不是「歷史小說」。