長篇小說。大頭春（張大春）著。臺北聯合文學出版社1996年9月初版。全書約6萬多字。就結構而言，全書以29個故事結合成一部情節連貫的長篇小說。就敘事觀點來看，它透過主角：「我」——大頭春——一對青春叛逆期的眼睛看成人世界。故事軸線安排蹺家學生「大頭春」，捲入「道上」的生活。過於早熟的主角經驗著複雜的成人世界，更隨著這些經歷逐步成長，走入江湖，周旋在廢車場、貨櫃、旅館、港口等不屬於家的處所。小說裡雖有10多個角色，多半是模糊的，流露孤獨年少的頹廢與灰色的青春。梅家玲在〈飄蕩的少年遊魂〉一文裡，評道：「大頭春要傾洩的，不僅是青少年自外於『家』後的荒廢與飄零，更是對社會之暴虐無明的沉痛批判、對青少年生存空間被剝奪、擠壓的悲憫……在沉重的筆觸、陰鬱的氛圍中……小說家嚴肅的社會關懷，亦於此躍然紙上。」黃錦樹在〈小說家的特技表演〉，認為「從《大說謊家》到《撒謊的信徒》，張大春就像是一個智慧型的罪犯，唯恐過於完美的設計讓人無從體悟他的智慧，而總是在一部又一部的作品中留下了『作案』的痕跡，《野孩子》自然也不例外……《野孩子》也只不過是他個人小說規則踐踏史中一個微不足道的插曲，故事的增生情節。除了標誌心智年齡的作用之外，歪打正著的，以其作品提供的場景（市街、廢車場、貨櫃屋等）為我們描繪出一幅都市新人類的心靈圖景：……這一代臺灣的都會青少年，被拋擲於發達資本主義工業文明的廢墟，物質化的生命的荒蕪及喪失縱深程度的時間感，一旦被排遣出意識型態國家機器（如家庭、學校）之外，就宿命地成為一直往下沉的破銅爛鐵。」